<cite id="5lttt"></cite>
    <cite id="5lttt"><span id="5lttt"><var id="5lttt"></var></span></cite>
    <listing id="5lttt"><dl id="5lttt"><listing id="5lttt"></listing></dl></listing>
    <menuitem id="5lttt"></menuitem>
    <cite id="5lttt"><video id="5lttt"><menuitem id="5lttt"></menuitem></video></cite>
    <ins id="5lttt"><span id="5lttt"></span></ins>
    首頁 >名作賞析 >《北京愛情故事》熱播成因及創作解析
    《北京愛情故事》熱播成因及創作解析

    《北京愛情故事》熱播成因及創作解析

           2012年1月39集電視連續劇《北京愛情故事》(以下簡稱《北愛》)從諜戰劇、家庭倫理劇等熱門類型電視劇中突圍而出,拔得收視頭籌,成為新年以來的熱播電視劇。首先《北愛》的投資方是事業蒸蒸日上的新麗傳媒,其專業實力不俗,在業內已經獲得了良好口碑,正是這樣一個優秀的影視公司為《北愛》提供了從制作到發行最大的專業保障。其次,演員出身的陳思成對這部電視劇投入了巨大精力,從兢兢業業的劇本創作到一絲不茍的實際拍攝,最終呈現給觀眾的不僅僅是優良的影像品質。如果說制作上的投入與努力是其熱播成功的基礎,那么其高質量的藝術品質及表現出來的具體的藝術形態來說,主旨的關照現實、藝術創作的寫實態度、類型與生活并重的角色構思以及幽默智慧的臺詞設計則是其成功的關鍵所在。

      一、主旨表達:“80后”的理想與現實
      自2007年電視劇《奮斗》開播至今,中國電視屏幕上開始出現了一批以“80后”的生活為題材的電視劇,幾乎都保持了較高的收視率及持續不斷的熱度討論。從青春洋溢的《奮斗》開始到被稱作“80后”的一面鏡子的《北愛》,能清楚地看到這些電視劇作品在對“80后”生活及情感上關照方式及表現軌跡的改變。
      趙寶剛導演的電視劇《奮斗》以愛情能戰勝一切為劇作核心,盡管劇中大學畢業的“80后”大學生面臨著畢業后的一系列現實難題,盡管劇中主人公面對現實理想也遭遇了破滅,也為愛情掙扎痛苦,但最終這些年輕的“80后”幾乎沒經過奮斗,就過上了各自想要的生活,劇中所展現的那些現實困難變成了被虛化了的背景,與處在社會中心的“80后”若即若離,現實放在被遮掩的后臺,前臺主體依然在香車美女、燈紅酒綠中構建自己的愛情、生活美景,劇中的“80后”的處境與現實相比顯得虛假、空乏。
      隨后的《蝸居》《裸婚時代》與《奮斗》在主旨表達上有很大的不同,不再以愛情為核心,而是直面當下最敏感的“80后”的住房問題,表現出了“80后”在高物價、高房價的大環境的現實壓力下幾乎沒有還手之力的現實生存狀態。對于觀眾來講,《蝸居》《裸婚時代》讓觀眾看到了“80后”的成長,尤其是同為“80后”的年輕觀眾群體,體會更加深刻,面對青春的尾巴以及現實生活的焦慮和不安,再大的個人能力依然無法與社會大環境所施加的壓力相抗衡,敢于直面現實之后才發現愛情并不能解決所有問題。至此,以“80后”為主題的電視劇已經開始從理想主義走向了現實。
      到了2012年,《北愛》進一步從現實表現轉向直面殘酷的現實,已經從香車美女、虛假美好的自我麻醉和包裹中蛻變出來,面對殘酷現實開始療傷與自省。《北愛》已經毫不掩飾,在現實里摸爬滾打的“80后”認識到愛情與現實是并置關系,愛情可以與金錢互換,人生的交易遠不止一樁,每個人都有自私與欲求的一面,拋開金錢的誘惑,愛情沒那么簡單是因為每個人最愛的其實是自己;奮斗很殘酷,身處職場,蒙頭拼命工作并不一定就能蒸蒸日上,美德與良知并不能換來贊賞與成功,職場如戰場,沒有溫度的理智與懂得殺戮的狼性才是擺脫困境的關鍵。更為重要的是,《北愛》不再以年少輕狂、不識世情為借口,迫使在奔三的節骨眼上還在理想和現實之間掙扎的“80后”觀眾正視自己所遭遇的現實困境,正視自己甚至是集體性的性格軟弱。
     
      二、藝術創作:幻象與真實
      作為中國電視劇市場上反映“80后”的第一部電視劇《奮斗》,飽受詬病的地方就在于劇中的主人公們幾乎沒有經過個人奮斗就迎來了美好生活,而且表達了愛情可以戰勝一切的理想。后來以房子為切入點的《蝸居》與《裸婚時代》盡管已經將主人公推向了現實困境,但漂亮的空間設計以及主人公鮮活而亮麗的造型,仍然缺乏現實質感。由此可見,從《奮斗》到《裸婚時代》皆是以收視率為成功標準的好萊塢式的類型創作思維。另外,從趙寶剛到滕華?允?怠⒘??約疤菩撈竦摹堵慊欏??0后的新結婚時代》原著小說的改編來看,其藝術創作材料均來源于間接,尤其是導演趙寶剛和“80后”之間的較大的年齡差距,則直接導致創作與“80后”觀眾群體之間理解及交流障礙,這一切就決定了其從幻象出發,營造出來的必然是虛擬的理想世界,美好的大團圓結局更是這類電視劇商品屬性的鮮明標簽。
      而《北愛》以現實為藝術創作的動力。電視劇里的北京城褪去了慣有的夢幻色彩。導演陳思成想在電視劇中呈現一個真實的北京,真實的故事環境的營造才能給情節的展開提供基礎。石小猛的出租房,程峰的豪華別墅,為了真實的環境質感,都是攝制組踏破鐵鞋在北京細致找尋的,這兩處重要的內景拍攝點也在劇情上形成了強烈的對比。劇中第二集結尾石小猛和程峰在北京車站接沈冰的那一場戲,為了突出真實,攝制組采用了偷拍的形式,拍得很寫實,除了劇中的主演之外,其他過往路人并不知情。除了在拍攝上極力貼近現實之外,在故事創作及具體情節的建構上,甚至都有生活的出處,導演兼編劇陳思成說,劇中的故事是“投入自己三十年來的所有感悟”,劇中的故事有些就發生在他自己和朋友的身上。以30年生活的積累為原型,獲得了故事創作的第一手資料,創作材料來源于直接的生活體驗加之直面現實的創作態度以及該劇開放式的結局中幾乎所有的角色都陷入兩難的選擇境地,注定其區別于簡單的商品制作的難得的藝術品質。
     
      三、角色塑造:類型與生活在角色構思上,《北愛》與以往的關于“80后”的青春都市劇相比較有其獨到之處。角色的性格設置、社會養成具備類型特征,可以進行類別的劃分,又能貼近生活,真實、生動,能給觀眾一種自然的親切感,總體來講,性格個性明顯,性格形象飽滿。
      導演陳思成就角色構思談到,編劇在每個角色的設計初期,就充分考慮了其缺點及優點,在正面形象樹立之后,然后再確定角色人物性格自身的對立面,編劇希望表現出個性產生的深層次的社會原因。所以最終呈現在觀眾面前的角色既有讓人愛的一面,也有讓人憎的一面,同時又有讓人憐的一面。因為在劇作當中融入了創作者的自身體會,最終真正做到了用年輕人的視角展現年輕人的故事的創作初衷,對于大多數“80后”的觀眾來說,從《北愛》這面鏡子里面,可以照見自己。
      劇中的四位女主角類型特征鮮明,導演把這四位女主角比作一年當中的四季,代表四種類型的女人,“楊紫曦代表春天,最短暫,最美好,最容易腐爛腐敗;林夏的熱情好比夏天,為愛執著不悔,濃郁奔放;伍媚是秋天,最豐碩、穩重,又風情萬種。沈冰外冷堅強,萬物在暗自生長,小龍女的感覺,感覺是冬天。”①而這其中,最容易“腐爛腐敗”的拜金女楊紫曦并沒有招致觀眾的一片罵聲,而是成為讓觀眾既恨又憐的典型。她作為典型能夠直接照射到社會現實,在她成長中物質的缺失,導致了她性格當中由此引發的自卑,成人之后,這種自卑空洞需要物質來填滿,但面對殘酷的現實,弱小的女性選擇了依靠別人,放棄了自己的努力,用精神自由來換取物質享受,但最終卻陷入兩難境地:“在寶馬車里哭,在自行車上也哭”。環視現實,可以說楊紫曦代表了一類人,而這類人就在我們的生活當中。現實依據以及她的矛盾處境讓這個角色可信、可感。
      《北愛》里的男主角吳狄、程峰、石小猛在一定程度上也可以代表幾種類型的“80后”男人,吳狄代表理想、程峰代表成長、石小猛則代表欲望。吳狄堅持自己的夢想,是理想的化身。富二代程峰,在豐富的物質包裹下,只對風花雪月感興趣,最終卻在對沈冰的愛戀中懂得了成長。出身卑微的石小猛一心想要在大城市北京立足,干出一番事業,和女友沈冰過上美滿的日子,本來簡單的生活理想在現實和利益誘惑的沖擊之下支離破碎,金錢、房子太多的欲求將石小猛逼向絕境,為了過高的欲望付出了太大代價,他也成為《北愛》里面男主人公中最接地氣的一個,符合絕大部分“北漂”的現實處境,要么放棄要么堅持,可是不管是堅持還是放棄,最終受傷的總是自己,這樣的角色塑造有血有肉,貼近生活,最能引發共鳴。
     
      四、臺詞設計:幽默與智慧
      無論是在電影還是電視的語言創作中,人物語言相較敘述性的語言所占比例要大得多,而在人物語言中,對白是絕對的主體。電影、電視中對話場面承擔著體現角色性格、推動劇情發展的重要作用。因電視受到傳播媒介的限制,無法在相對電影較小的屏幕上表現大場面,呈現更多的場面細節,再加上電視劇相對電影而言,其創作周期短,整體投資偏低,所以相對影像品質較低。在此種情形之下,電視劇當中的對話場面成為絕對的主角,所以說,一部電視劇臺詞的設計與撰寫能不能抓住觀眾,成為將觀眾留在電視機旁邊的關鍵,甚至關系到整部電視劇成敗。而在臺詞設計方面,《北愛》做到了幽默與智慧并重,在北京大的地域環境下,充分發掘了“京腔”的魅力,真正能夠體現出這座城市特色和趣味,還有濃厚地方特色,相對以前的“80后”電視劇作品,既有繼承又有發展,很多臺詞已經成為當下的流行語,傳播范圍極廣。如“我覺得愛情一點都不復雜,來來去去就這3個字:我愛你,我恨你,分手吧,在一起”。尤其是林夏一再追求程峰但一直被拒絕的情形之下對程峰說:“你愿意喜歡誰就喜歡誰,反正我是喜歡你。你愿意愛誰就愛誰,反正我愛你。我愛你跟你沒關系。”這樣的表達既堅定又充滿了機智。劇中也有映射現實,極具時代特色的臺詞:“一個人的價值不是在于他有多少錢,而是他一無所有時還值多少錢。”名利附身往往成為當下社會判斷一個人價值的標準,但當浮華褪盡之后他還有什么值得珍惜的才是真正的一個人的價值所在。當然,更有力量的是借主人公直面現實的臺詞,劇中當石小猛在談到為什么一定要買房時說:“你不租房子哪里知道租房子的人苦啊。心里面沒根,你永遠睡覺不踏實,那滋味就是――漂。”石小猛道出了自己真實的心理狀態,也說出了《北愛》的整體創作本意,那就是現實,殘酷的現實。
    Copyright © 2003-2017 www.9048094.com Inc. All rights reserved. 版權所有:上海克頓文化傳媒有限公司
    迅盈即时篮球比分

      <cite id="5lttt"></cite>
      <cite id="5lttt"><span id="5lttt"><var id="5lttt"></var></span></cite>
      <listing id="5lttt"><dl id="5lttt"><listing id="5lttt"></listing></dl></listing>
      <menuitem id="5lttt"></menuitem>
      <cite id="5lttt"><video id="5lttt"><menuitem id="5lttt"></menuitem></video></cite>
      <ins id="5lttt"><span id="5lttt"></span></ins>

        <cite id="5lttt"></cite>
        <cite id="5lttt"><span id="5lttt"><var id="5lttt"></var></span></cite>
        <listing id="5lttt"><dl id="5lttt"><listing id="5lttt"></listing></dl></listing>
        <menuitem id="5lttt"></menuitem>
        <cite id="5lttt"><video id="5lttt"><menuitem id="5lttt"></menuitem></video></cite>
        <ins id="5lttt"><span id="5lttt"></span></ins>